这不仅仅是一个故事的结局。

这个“女巫”愚蠢又恶毒，坏得毫无缘由，仿佛天生卑贱。

“她们”为攻的“清醒”喝彩，为受的“痴情”心碎。在评论区刷满“攻受99”的祝福，并为这场心编排的仇女盛宴，献上自己最真诚的掌声。

最后的最后，在那无人问津的角落，真正的受害者——柏川璃，这个被剥夺了声音、扭曲了形象、连基本安全和尊严都被无情碾碎的女人，只能无声地沉渊，化作“神仙情”脚下，一滩无人关心、也无人愿意多看一的烂泥。

他们是“她”造的神明，“她”是“她们”供奉的教皇。

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它巧妙地构建了一个德豁免区：那个被踩在脚下的女，活该被千万人践踏。

诛笔伐是斩女的铡刀，在本就片面的虚拟世界里肆意切割着她的形象。

无人问津她的泪，无人倾听她的辩白。

于是，对女的凌，被包装成了集的正义狂。

呼声震耳聋，淹没了所有微弱的质疑。

污蔑她、焚烧她，以此证明自己的权威与绝对正确。

她不过是一被了叙事价值后随意丢弃的女空壳。

她从来不是一个“人”，她只是一被心设计的靶，一个被推上火刑架的“女巫”。

“她们”亲手燃火刑架，还以为自己看见了光。

何等讽刺。

这古老的猎巫逻辑，在当代叙事中换上了新装。

只是这情谊，建立在焚烧另一个女人的尸骸之上。

阻碍被踏平，污被清除。

一场以牺牲女角为代价的男盛宴，庆祝的焰火却由无数女亲手燃。

她面目模糊，毫无魅力；她作恶鄙，毫无度；她不存在任何值得共情的过往，也不备任何可被理解的动机。

她不是一个人，而是一面镜——映照创作背后，那一双双乐于撕裂同类、却自以为站在德地上的手。

她们在为虚构的、被心包装的“男人们的情”狂时，毫不犹豫地将一个活生生的、有血有的女人踩泥泞，并踏着她的“污秽”，去证明另一“”的纯粹与尚。

她永远无法成为那个贵的“邪神”——真正的恶是男，在上，充满魅力，他的恶是宏大的、哲学的；而女巫，不过是恶的仆从，是一切错误的替罪羊，是瘟疫与灾害无聊又暴的元凶。

因为当“她们”共同唾弃一个被预设为“绝对之恶”的女时，“她们”便结成了“正义”的同盟。

她不被允许拥有“魅力反派”的尊严，她从诞生之初，就只是一个供人愤的沙袋，一个被允许尽情施暴的件。

“我骂她，不是厌女，而是替天行。”

“她”一手造就了，戏里戏外的他们通往“幸福”的红毯。

而这条红毯，将由无数个被捂嘴的“柏川璃”的沉默铺成，她们的尸骨与血泪延绵不绝，直至地狱尽。

于是，故事内，天真的女同学们为男人们冲破世俗的枷锁而动泪；故事外，成千上万的女读者为他们终成眷属喜极而泣。

这是一场针对所有不肯乖乖退场、不肯安静消失、不肯无私托举的女人们的集刑。

她的存在，她的痛苦，她的毁灭，最终只是成了印证“真无敌”的一个注脚，一个当初就不该从垃圾堆里捡回来的赔钱货。

“她们”在讨伐她时所展现的团结，何尝不是另一形式的“妹情谊”？

通过这样的塑造，一隐秘的厌女症便被安全地释放了。

善妒，却只困于情争斗，沦为终日围绕男打转的嗡嗡蝇虫。

柏川璃抬望向虚无，仿佛能穿透次元，看见那些在屏幕后面狂的“同类”。

在这里，恨女被包装成正义，仇女被化为审判。

“她们”在咒骂那个空的她时，完地回避了对自、对整个结构的厌女情绪的审视——我们不过是在审判一个天生有罪的女巫，不是吗？

“她们”是掌握“真理”的教徒，而她，是必须被献祭的异端。

一场由女人策划、由女人执行、并由女人鼓掌呼的，对另一个女人的公开决。

“她们”——那些举着火把的观众，可以在这里毫无负担地宣对同的最大恶意。