张三也看得极为快，他甚至已经开始思索，可以往故事里加什么样的包袱，把它变得笑料百。

他有时是奇葩的研究员，凭借各奇奇怪怪的姿势完成实验，最后竟摘得诺贝尔奖；

被迫中止了。阿京去找导师，结果被赶来。最后一救命稻草，就这么断了。

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阿京有一个愿望清单，是他死前想要的一些事。实验中止后，他认为自己活不下去，心如死灰，每天躺在病床上什么也不，只是幻想。幻想自己实现愿望的过程。

最重要的是，这形式很适合这电影的裁，每一个日历牌，都会开启一段现实一段幻想。

第一幕，角面临一个选择，是开车去上班，还是坐公车。镜会展现一些细节，（比如他拿公卡又放下，打开手机搜索路况），但绝不直接明他了哪个选择。

在幻想中，阿京的心愿得以实现。

在现实中，他的心情变得越来越好，健康状态竟然突飞猛。

比如在上面三个幻想里：学生们满足了“不用努力就能当学霸”的望；游戏玩家满足了“不被父母阻止、甚至反向作带着父母一起打游戏”的望；而大分人都满足了“不被德绑架、想揍熊孩就暴揍一顿”的望。

到了第二幕，他直奔地下停车场，观众们才知：他选择开车去上班。

就如同穿越一般，在幻想里。

这表达方式成熟而有格，不像商业电影的表达手法，反倒在文艺片里非常行。但凡有能力的文艺片导演，都会这么表达。

让张三觉得明的是，这一切并不是直接告诉观众的，而是借由日历牌、随时现的病历、阿京的外在表现……在镜中展现来，让观众自行领悟的。

幻想和现实双线并行，前者相对割裂，后者却很连贯。

有时是妈宝电竞男，带着老妈一起参加比赛，作频，竟然得了世界冠军；

举个例来讲，许多大导的电影里，会现这样的镜衔接：

每一个幻想故事都相对独立，会给观众带来截然不同的观影验、不同的开心和。

这是非常典型的喜剧片表达，让故事主角一些观众想又不到的事，满足他们的望。

这些幻想，就是这喜剧的真正主线。

不直接明剧情，而是用镜展现片段，让观众自行领悟。

总之，他幻想的，都是一些很奇葩很气，谁都很向往，但谁都不敢、也不到的事。

而且，不仅仅只是满足，甚至还有溢——学霸得了诺贝尔奖，游戏玩家得了世界冠军。观众看到一半，已经达成心理预期，看到结尾，会觉超乎意料地。

有时竟然还变成十来岁的年纪，哄哄，把同龄熊孩暴揍一顿……