怎么可能！况且，这一段引可是没有再现的！唯一一次的现，唯一一次的火怎么可能省略？所以，唯一的方法便是用音域最广的钢琴来代替小提琴和大提琴，但，你替代以后，不能失去小提琴和大提琴合奏的。

从威风凛凛的将军驾临一般的威武音乐，在加上附节奏以后，音乐却变得轻松和动力起来，至少那让人屏住呼的威严正在一散去。接下来……

在短暂的过渡段以后，就在第一乐章中现了再现分，更加的激动辉煌，也更加的激动振奋。然而fff的极低力度却是谱上第一次现。这一个对比比ff到p之间还要变化得突兀。

不是说日常不人，没有可取之。只是要如何将日常音乐中，让听众觉到这日常的意味，让人会心一笑，这就是一个极大的工程。这世间又有多少个能够写的莫扎特和谱的舒曼？

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莫雨笙抿着，从他这个角度，正好能够看到冯慧那灵巧的双手在黑白键盘上动敲击，上上下下，优得像是一只翩翩起舞的蝴蝶。

协奏、协奏二字就能够看这首曲该用什么乐演奏。协奏曲是由一件乐主奏，大型弦乐队协从演奏的曲。也有人说协奏曲是“一与多的抗衡”，但是主奏乐想要彩也不容易。弦乐队的乐本就多多样，它们各自的音更是千万，一枝独秀总是比百争放要来得困难，尤其是这只枝桠还在百丛中。

不过……比起冯慧在利兹钢琴赛上演奏的，这一次的音乐中多了一丝闲适。莫雨笙和记忆中在电视上看到听到的音乐，也不知电视有没有削弱了现场的气氛调动，反正莫雨笙是觉得冯慧这一次的比在比赛时演奏

引过后，便是奏鸣曲式的第一乐章是不太快的和极其庄严的行板，却也是生机的行板。柴可夫斯基将这两几近截然相同的定义杂糅到了一起，谱来的便是一只庄严壮丽的生活颂歌。甚至，有人笃定，这是继贝多芬之后的另外一首新的。

fff过后要上放轻了音调，下行的调音也是慢慢弱了下来，音却要晶莹剔透，就像是断了线的珠一般，既有动，却要有结束的时候。引分是在钢琴音区的八度中结束的，像是一朵渐渐绽放的向日葵，光朗。c大调之后便转向了f大调，这也意味着柴可夫斯基的中最为波澜壮阔的引结束了。

想要打动人心，有两个途径，一个是悲伤，浪漫主义时期的音乐家也都是真和么的。那蕴了大悲伤的音乐，能够在第一时间攥住听众的心弦，让听众随着你的音乐悲而悲，痛而痛。一个便是喜悦了，动的音符、快的音符，一下便将整个气氛给调动起来。

莫雨笙同样屏住呼，接下来这个变化极为困难。从ff到p之间，要变化得迅速，还不能有违和。

这一次冯慧是用钢琴独奏，然而并不是说这就能够略去弦乐的演奏分了。相反的，冯慧还用钢琴模拟多乐的音，略有改动，却非面目全非地将协奏曲改为奏鸣曲。像是刚才应该有小提琴和大提琴的角，它们是负责那段波浪壮阔的引的主题的，那如今少了小提琴和大提琴就放弃那段画龙睛、引领下文的引？